PRÁCTICA 3: INTRODUCCIÓN A EL MUNDO

EL MUNDO Y MI RELACIÓN CON LA PRENSA

Recuerdo que desde pequeño me ha gustado el olor del periódico. Mi padre traía cada día El Mundo, y yo lo veía no solo como una rutina, sino como una tradición. Desde que era un enano, me acostumbré a leer la prensa de atrás adelante, no sé muy bien porqué. Quizá porque siempre deseé que los periódicos empezasen por la sección de ocio y cultura. No debo achacárselo a ellos. Es un cliché mío, de la infancia. Debo añadir y reconocer que me gustaba mucho. Mis padres siempre han sido proclives de esa ideología (que con los años se ha ido menoscabando), o por lo menos siempre han coincidido con las opiniones de este periódico. No recuerdo estar a favor o encontra: amí me gustaba mucho su sección de cultura, y los artículos del genial y difunto Francisco Umbral.

Luego crecí, y fui estudiando la Historia que forjó el mundo y cómo la prensa ha influido en ese proceso. Descubrí que existían otros periódicos, que quizá me gustaban más, por ser ofrecer sección de cultura más amplia o más relacionada con mis crecientes inclinaciones, lógicamente (como todo hijo de vecino) contrarias a las de mi familia. Conocí a periodistas de la historia de nuestro país que no definieron muy bien su frontera con la literatura, como un tal Mariano José de Larra. Supe quiénes fueron Hearts y Pullitzert, y sus enfrentamientos. Supe que fueron capaces de cambiar el curso de una guerra. Luego observé que alguien se había beneficiado de sus vidas, y había creado una obra maestra: Ciudadano Kane. Y la vi de muy joven, cuando aún no entendía muy bien qué era el cine y para qué servía. Aún no lo veía como una industria eficiente de contar historias: más bien lo hacía como una ventana mágica a otros mundos. Ni me planteaba su lenguaje ni su ascendencia humana: era algo divino.

IDEOLOGÍA

Tras los planos mágicos de Ciudadano Kane se escondía una historia muy triste, una historia de ambición destructible. Más tarde, mientras entendía el pasado y el presente, vi muchos paralelismos entre Charles Foster Kane y el director de ese periódico siempre presente en los recuerdos de mi infancia: Pedro J. Ramírez. Nunca me he planteado si para mí significa héroe o villano. Sé que se ha inmiscuido en numerosas tramas polémicas. Yo valoro la calidad del periódico en función de la información cultural que contenga. Me gusta leer la editorial de cada uno de ellos y las secciones de internacional y nacional, pero nunca me pregunto si coinciden o no con mi ideología, ya que la de ningún periódico coincidiría con la mía. El Mundo anuncia que su línea editorial es liberal, aproximándose al Partido Popular. Yo pienso que, gracias a la existencia entre sus filas de colaboradores como Antonio Gala o Fernando Jáuregui, es imposible definir concienzudamente su alineación. Pienso que tal vez sea demasiado conservador para la época en la que vivimos, pero sus secciones de Cultura y de Comunicación, son de gran calidad, así como buena parte de sus Suplementos, aunque el Magazine de los domingos, está oerdiendo mucho últimamente para mi gusto. También pienso que entender la actualidad desde el punto de vista de un periódico, es un error muy grave.

Quiero que quede bien claro: yo siempre he sido partidario de la anarquía, pero en un sentido mucho más amplio y profundo, no como negación política ni como movimiento revolucionario. Por ello me gusta leer periódicos de una arraigambre liberal-burguesa, porque es como leer literatura de ficción.

DIFUSIÓN

ORÍGENES

Fue fundado por Pedro J. Ramírez, Alfonso de Salas (Marqués de Montecastro y Llanahermosa), Melchor Miralles entre otros el 23 de octubre de 1989. A la sombra de Diario 16, el otro periódico dirigido por J. Ramírez, pero en seguida, precisamente por la fuerza de los nuevos colaboradores de la que hablábamos antes, pronto se iondependizó de ese yugo. Por ello, y porque Diario 16 estaba avocado al fracaso. La corrupción del gobierno de Felipe González, el caso ibercorp, el terrorismo de Estado con el caso de los GAL, fueron ejemplos de la repercusión de El Mundo en la opinión pública. De todas formas, no todas sus posiciones a lo largo de su historia han sido proclives a la derecha y condenatorias a la izquierda. Estuvo en contra de la guerra de Irak y dieron su apoyo a la parobación de los matrimonios homosexuales. Quizá esto sea así poruqe tuvieron que reunir votos de confianza de la opinión pública tras comenzar las investigaciones conspirativas acerca de una posible trama de flasedad jurídica en los juicios contra los terroristas del atentado del 11 de marzo de 2004.

CONCLUSIÓN: EL NUEVO MEDIO

Con su edición en digital, El Mundo puede redimirse de su aparente carencia de sentido cívico y de periodismo social con todos los servicios que ofrece en la red. Numerosas son las aplicaciones que El Mundo ofrece a sus lectores, entre las que se encuentran salas de chat y un sinfín de información adicional complementaria, como los blogs. Para adquirir la versión en PDF, hay que suscribirse siguiendo unas tarifas, pero se puede descargar una muestra con un máximo de cinco páginas del número del día.

A pesar de la polémica, El Mundo es uno de los periódicos nacionales con más tirada y difucsión, y la actualidad no la entenderíamos sin su punto de vista. Como ya he dicho antes, solamente ofrece su punto de vista. Debemos contrastarla para conseguri llegar a la verdad. La objetividad no existe. Solo existe la objetividad de cada uno: la subjetividad.

CAPÍTULO II: TRAINSPOTTING, la película

EL MONTAJE LITERARIO

Una psicóloga italiana, llamada Anna Oliviero Ferraris, declaraba tras el estreno de Trainspotting en Italia que "para limitar los daños que pueden provocar las imágenes demasiado duras del film en espectadores aún incapaces de una visión crítica de las cosas" es menester explicarles que "drogarse no es normal. No se puede dejar a la libertad interpretativa de un chico de 14 años esta historia de jóvenes que gozan drogándose", dijo.

La película, dirigida por Danny Boyle y con guión coescrito por el propio Welsh y por Jonh Hodge, recoge y yo creo que explota toda la polémica vertida en la novela homónima. Con el film, Welsh pudo ver su libro perfectamente montado, quizá con la estructura narrativa que debió llevar la novela. La obra es perfecta, pues no deja ningún cabo suelto. Su montaje es impecable, y el ritmo impresionante. Lástima que, debido a toda la polémica que generó, no tuviese la repercusión en sus tiempos entre el público, a pesar de los galardones que recibió. Quizá por lo adelantado de su tratamiento, era demasiado innovadora para los años 90. Tanto, que muchas escenas se censuraron por parte del director.

Todo esto, mezclado con el lenguaje que usan los perosnajes (con un gran marcado acento escocés), hizo que los distribuidores americanos decidieron doblar el film para su estreno en los EEUU porque temían que el público yanqui no sería capaz de entender lo que decían los personajes. Los primero planos de jeringuillas introduciéndose en las venas, las escenas oníricas que reflejaban las alucinaciones producidas por el síndrome de abstiencia, las escenas de sexo y escatológicas, tratadas de forma más abrupta de lo acostumbrado. Todo ello conforma una estética tan fuerte que influyó notablemente en el público y en las corriente cinematográficas.

Este es uno de los pocos casos en que el trabajo escrito se ve superado con creces por su trabajo audiovisual. ¿Cuáles fueron las repercusiones del film? Lo primero, es que, por su tratamiento, se la acusó de incentivar el consumo de drogas entre los jóvenes. El segundo punto fuerte fue su forma de publicidad. La campaña del film consistía en el reparto de carteles y folletos con los personajes protagonistas.

Pero la verdadera repercusión viene después. Con las posteriores versiones (en laserdisk en 1997, y en DVD en 2004), la esencia de no solo film, sino también de la novela, sale a flote, transformando a Trainspotting en una película de culto. Quizá el hecho fundamental para esta trasnformación, sea el empleo de una música como banda sonora excepcional y que todo el público conocía más o menos. Temas como "Lust for life" de Iggy Pop o "Born Slippy" de Underworld calaron muy hondo en las generaciones que nos hemos visto inundadas por el arsenal tragicocómico de Trainspotting.

Voy a ser igual que vosotros. El trabajo, la familia, el televisor grande que te cagas, la lavadora, el coche, equipos de compact disc y abrelatas eléctricos. Buena salud, colesterol bajo, seguro dental, hipoteca, piso piloto, ropa deportiva, traje de marca, bricolaje, teleconcursos, comida basura, niños, paseos por el parque, jornada de 9h a 5h, jugar bien al golf, lavar el coche, jerséis elegantes, navidades en familia, planes de pensiones, desgravación fiscal. Ir tirando, mirando hacia delante, hasta el día en que la palmes.

PRÁCTICA 2: TUENTI Y OTRAS REDES SOCIALES

LA TRAMPA DE LA ARAÑA

La naturaleza del ser humano, proclive a la relación social y a las interdependencias jerárquicas, no responde a una concepción de profundo civismo. El humano es un ser con miedos muy profundos, con fobias histéricas y con manías autodestructivas, aunque él no lo sepa. De ahí mismo nace esa logísitca social que ha creado a lo largo de siglos de evolución. No pretende ser sofisticado cuando se relaciona con los demás, solamente quiere reprimir esa sensación de profundo abismo que le produce la soledad. Solamente quiere eliminar las horas insportables de hábitat consigo mismo. Los humanos no nos soportamos entre nosotros, pero mucho menos a nosotros mismos. Tenemos que llenar los silencios (estado natural del lenguaje) con palabras insulsas y vacías de sentido. Nos vemos en la necesidad de relacionarnos con ese otro extraño, muy diferente a mí, que no soporta, para evitar la reflexión, el ensimismamiento y el conocerse a uno mismo.

La sociedad actual vive en un mundo en el que el silencio debe ahogarse con mensajes comerciales inútiles. Si existe el silencio, las multinacionales habrán perdido la batalla por nuestras almas. Todo lo que ha dicho arriba el creador de Tuenti, Zaryn Dentzel, es una mentira. Con esta nueva tecnología, no se pretende allanar el camino a las personas para su comunicación, sino romper los lazos que las unen y acrecentar, así, las distancias entre ellas. El problema de las redes sociales es que no tienen una función única para el pueblo, sino para los grandes propietarios. Nos embotan los sentidos con mensajes que nos despiertan necesidades que hasta hace dos días no teníamos. Si yo no necesito un móvil nuevo o un reproductor de música nuevo, ¿por qué me molestan constantemente con promociones de objetos que ya tengo, pero con una nueva función mínimamente actulaizada? Las redes sociales se convierten en telarañas en el momento mismo en que median con las agencias de publicidad, en el moento mismo en que ceden o venden los derechos de los usuarios que estamos registrados en ellas. Y, como podemos apreciar en todas estas redes (Tuenti, Facebook o el caso extremo, Twiter), la publicidad está presente en sus componentes desde un principio.

"El silencio también estaba en vías de
extinción. Uno no podía librarse de las
radio, los televisores encendidos, los estridentes
anuncios que muy pronto se infiltrarán
incluso en vuestras conversaciones
telefónicas privadas. Se trataba de un nuevo
producto ofrecido por Bouygues Telecom:
el teléfono gratuito a cambio de interrupciones
publicitarias cada 100 segundos.
Imaginad: suena el teléfono, un policía
os comunica que vuestro hijo acaba de
morir en un accidente de coche, os echáis a
llorar y, al otro lado del hilo telefónico,
una voz canta: “Con Carrefour, salgo ganando”.

FRÉDÉRIC BEIGBEDER

13'99 EUROS

Yo me crié en la calle, en el juego de acción-reacción. El viento me acariciaba la cara mientras jugaba a las chapas o al cu-cú trás. Yo no me encerré en casa delante del ordenador a chatear o a cotillear las fotos de los amigos, cuando les podía preguntar en persona qué es lo que habían hecho el fin de semana pasado. No estropeé mi retina frente a la pantalla del ordenador, sino que me recreé la vista con atardeceres hermosos y los oídos con el canto de los pájaros.

Ahora todo ha cambiado. Tengo una cuenta de Tuenti por que mis relaciones sociales me han obligado a ello. ¡Hasta en las más nimias conversaciones de baño salía el Tuenti como protagonista! Por ese motivo tuve que ceder y abrazarme voluntariamente a la alambrada digital, mientras los píxeles arañaban mis ojos y mis oídos olvidaban poco a poco el graznar del pichón. Me convertí en un eslabón más de la cadena social, como lo haré, irrmisiblemente, dentro de muy poco cuando me incorpore al mundo laboral. Tuve que hacerlo, pues todos mis mejores amigos tenían una cuenta. En algunos momentos me ha venido a la mente la idea de cancelar dicha cuenta, pero me han llegado testimonios de amigos que lo han hecho y no les ha sido fácil. Para ello, deben ponerse en contacto con el administrador. No solo eso, sino que cuando se ven privados de esa cuenta, no pueden resistir la sensación de conexión que tenían antes y se vuelven a enganchar. Por eso aún no he cancelado mi cuenta, para no verme en la triste y patética situación de sentirme vacío sin ella.

Con el Tuenti o el FaceBook, nos acostumbran a estar encajados/esclavizados a una red de interconexiones. Desde adolescentes nos enseñan que uno no merece la benevolencia de la sociedad si no se niega como individuo y elimina todas las ventajas de la sociedad. Evita pensar como una sola pieza, evita respirar descoordinadamente de los demás, para así ser beneficiario de una extensa lista de comodidades y corazas que llenan tu existencia de una felicidad inextinguible.

Luego, por supuesto, hay excepciones, aberraciones, que usan estas redes como instrumento de denuncia social o para algo tan miserable como crear arte. Con la fotografía o la ilustración que minorías suben a algunas redes, se expresan sentimientos muy denigrantes y poco proclives para la sociedad tan perfecta y que las multinacionales y los gobiernos pretenden crear.

CAPÍTULO I: TRAINSPOTTING, la novela

LA JERINGA CARGADA DE REALIDAD

¿Qué se necesita para ser un buen escritor? ¿Cuál es la esencia de la escritura? Lo más seguro es que, todas estas preguntas y otras muchas más, el autor de la obra de esta semana, Trainspotting , no se las haya hecho nunca en su vida ni se las proponga a la hora de enfrentarse al folio en blanco. Y es que Irvine Welsh aúna en esta, su primera novela, elementos estructurales que conforman lo que ya se puede llamar como literatura de polémica, conocida más extendidamente como literatura punk. Son muchas las novedades que nos ofrecía la novela, allá por el año 1993. La primera y más apremiante, es el testimonio hiperreal sobre consumo de drogas, sin licencias ni compromiso para su condena. Los personajes pasan ante nuestros ojos con total frescura, y no nos preguntamos sobre su ética o su conducta. El relato es tan visual y pictórico, tan dinámico, que no nos da tiempo a reflexionar que lo que estamos leyendo es el testimonio de unos macarrillas de barrio que acabarán muertos por sobredosis en alguna esquina o por el sida. De hecho, la novedad de la novela y su punto más fuerte es el rechazo al pudor por mostrar los aspectos de la vida más escatológicos y vergonzantes. Y lo hace con un vocabulario desnudo y puro, libre de cualquier tecnicismo o cultismo, y lleno de vulgarismos y palabras coloquiales y malsonates sacadas de la calle. Usa el lenguaje cotidiano, para acercarse más al realismo y a ese ritmo trepidante tan característico de la obra.

"La sociedad inventa una lógica falsa y retorcida para absorber y canalizar el comportamiento de la gente cuyo comportamiento está fuera de los cánones mayoritarios. Supongamos que conoces todos los pros y los contras, sabes que vas a tener una vida corta, estás en posesión de tus facultades, etcétera, etcétera, pero sigues queriendo utilizar el caballo. No te dejarán hacerlo. No te dejarán hacerlo, porque lo verían como una señal de su propio fracaso. El hecho de que simplemente elijas rechazar lo que tienen para ofrecerte. Elígenos a nosotros. Elige la vida. Elige pagar hipotecas; elige lavadoras; elige coches; elige sentarte en un sofá a ver concursos que embotan la mente y aplastan el espíritu, atiborrándote la boca de puta comida basura. Elige pudrirte en vida, meándote y cagándote en una residencia, convertido en una puta vergüenza total para los niñatos egoístas y hechos polvo que has traído al mundo. Elige la vida.

Pues bien, yo elijo no elegir la vida. Si los muy cabrones no pueden soportarlo, ése es su puto problema."

Que el lenguaje, en apariencias, esté poco cuidado, será el aparato estructurador de la novela. Se alternarán capítulos en los que los personajes principales tomarán el control absoluto (su punto de vista total y completo) sobre una cierta situación. Como el narrador puede expresarse libremente, dotará a cada personaje de un habla característico, presente en la corriente de conciencia, en soliloquios y en diálogos mediadores entre ellos, de tal manera que, si abrimos una página del libro al azar, sabremos quién está hablando en cada momento. De todas formas, tomarse tanta libertad en el lenguaje, conlleva varios problemas, como el de la traducción a otros idiomas, ya que muchas expresiones no se encuentran, por ejemplo, en el castellano, y se pierde parte de la riqueza en el proceso de traducción.

"Si querían bronca yo estaba por la labor. Si los cabrones hubiesen dado un paso al frente, ningún problema y tal. Quiero decir, tú ya me conoces, no soy la clase de cabrón que va buscando problemas y tal; pero yo era el cabrón que tenía el puto taco de billar en la mano y el capullo con granos podía llevarse la parte más ancha en la jeta si eso es lo que quería y tal. Evidentemente, llevaba el jodido baldeo y eso. Ya lo creo. Como decía, no voy buscando problemas, pero si algún capullo quiere empezar a ponerse chulo, estoy por la labor. De manera que el tipejo de las gafas está poniendo la puta pasta y preparando las bolas y eso, ¿sabes? El capullo con granos simplemente se sienta y no dice ni mu. Me quedé mirando al tío duro, o al menos era un tío duro en el colegio, sabes. El cabrón no dijo una puta palabra. Mantuvo cerrado el jodido pico, ya lo creo; cabrón."

Al dividir los capítulos tan definidamente entre los personajes, la novela se vuelve un tanto fragmentaria. En esta primera aproximación, se puede ver precisamente a través de esos capítulos tan separados y diferentes unos de otros, que Welsh es un virtuoso del relato corto y del mictrorrelato, como atestiguan obras como Acid House. De esta manera, Trainspotting se vuelve un poco caótica y sin sentido en buena parte de sus pasajes, con personajes que hacen una aparición para no volver a oírse hablar de ellos, o con situaciones totalmente pasadas de rosca. La lectura de la novela es difícil por este motivo, ya que el despliegue de personajes es complejo y demasiado amplio. Aún así, tampoco se le puede pedir demasiado, ya que se trata de su primera novela, con elementos que pulirá en siguientes obras maestras como Porno o el excepcional guión, elaborado junto con John Hodge, de la película homónima.

SINOPSIS

El hilo argumental no es especialmente intrincado y no es lo más destacable de la obra. Cabe decir que quizá es en donde más errores incurra el autor, debido a su falta de experiencia a la hora de marcar el relato central. A grandes rasgos, se trata de la vida de un grupo de amigos enganchados a la heroína, y sus reflexiones e intimidades. Renton, Sick Boy, Spud, Tommy, Segundo Premio, Begbie son, entre otros muchos, los personajes que conforman este abanico tan rico que pretende reflejar la Escocia que no aparece en las guías turísticas; la Escocia de la heroína y de las enfermedades venéreas, de la escatología y de la inmoralidad.

PERSONAJES

Los principales protagonistas del libro (aunque ya hayamos dicho que en cada capítulo, si no el argumento no está tratado por un narrador omnisciente) son indiscutiblemente Mark Renton y Sick Boy. Se nota cómo el autor le encanta meterse en la carne de estos dos poco convencionales jóvenes de Edimburgo. Sobre todo en el caso de Mark, Welsh conoce cada rincón de su personalidad. En Sick Boy encontramos un caso diferente, ya que debido a su carácter taciturno, desencantado y cínico, en Trainspotting no lo toca demasiado, porque se necesita una logística literaria muy avanzada para desempeñar el papel de tal personaje. De todas formas, en Porno, la secuela, diez años después de los sucesos de Trainspotting, el personaje indiscutible será Sick Boy, porque Welsh habrá evolucionado como narrador excepcional y cardinal de la subcultura.

Apoyando a estos dos, encontramos a otros como Spud, Begbie o Diane, que dotan de riqueza y complejidad al relato, añadiendo nuevas perspectivas de los hechos y del tema de las drogas. Aún así, como hemos avanzado, será en Porno donde los personajes se madurarán mucho más magistralmente.

CONCLUSIÓN

La novela es primordial en literatura de drogas. Su tratamiento fue un hito hasta la fecha, pues nunca se había tocado el tema de forma tan desnuda y real. Debemos agradecerle a la novela que se utilizase de forma tan magistral el monólogo interior para conocer de una forma más efectiva a los personajes, pero quizá esto ocasione que la obra sea un tanto desconcertante en ocasiones. El principal hecho que le debemos agradecer a la película es la adaptción de tan magistral película, de la que hablaremos de la segunda parte de esta entrada. Concluir que Trainspotting adelanta elementos de la narratalogía muy avanzados, que se perfeccionarán en la secuela, Porno, novela que consagrará a su autor como pilar indiscutible de la subcultura.

PRÁCTICA 1: EPIC 2014,

EL PERIODISMO UNIVERSAL

Si ni siquiera un visionario tan admirable como Stanley Kubrick consiguió no verse superado por la innovación con su film 2001: a space odyssey, lo más seguro es que este corto se vea obsoleto en breves años. Las técnicas que desarrolló Truman Capote en investigación periodística, es hoy en día la rutina infranqueable a seguir por los profesionales del medio. La dimensión revolucionaria y un tanto demagoga que perfeccionó Hunter S. Thompson (del que ya hablaremos más extensamente en el blog, por su relación con las dorgas y el alcoholismo), el periodismo Gonzo, se ve hoy ignorado por una audiencia abúlica y desinteresada ante unos contenidos violentos, denigrantes y un tanto extravagantes.

Y es por causa del público por lo que se crean los grandes esquemas de innovación. La concepción de Tim Berners Lee, como podemos observar en el video, se basó en la comodidad hacia el usuario, para evitar su desplazamiento del hogar. Multitud de contenidos están al alcance de todo el que quiera informarse. La paradoja de esta "aldea global", es que no toda esa información es lícita ni recomendable desde el punto de vista periodístico. Y a medida que la interfaz con el usuario se haga más manejable, el rigor informativo disminuirá paralelamente.

Lo más llamativo del periodismo en red es la hipertextualidad. Ya no solo hablo de poder usar imagen, sonido y video, sino de poder linkear con miles de otras informaciones que le aportarán argumentos, complementos y diversidad a la información que estoy desarrollando. Y como ejemplo tenemos los blogs. Esto sí es un avance positivo para el medio, además de estar atados a un medio impreso. La pregunta es: ¿resulta más cómodo una pantalla o una hoja de papel?

La idea que presenta el corto que exponemos más arriba no es tan descabellada. Que los usuarios puedan participar en la elaboración de la información periodística simplemente le dota al medio de sofisticación, pero el trabajo selectivo del periodista es el mismo. La red es un ejemplo de esa búsqueda incansable de perfeccionamiento extremo del ser humano, de seguir los pasos de un dios invetado solamente para tener un objetivo al que aspirar. La red de redes responde a esa necesidad de comodidad intrínseca al ser humano. Los hombres son perezosos por naturaleza, y necesitan que las informaciones los bombardeen, más que salir a buscar dichas informaciones. Y tenemos como ejemplo extremo la red social Twiter.

Creo que el futuro del medio se encunentra en una progresiva desaparición de una manufactura física (es decir, de la necesidad de una pantalla y un ordenador) para estar informados de una manera instantánea a través de los sentidos. Ya se ha avanzado en este sentido en el campo de la publicidad, y si quereis ver un ejemplo, observad la campaña A&E, pinchando aquí. De todas formas, hoy en día, el periodismo se tiene como algo servicial, y no se ve como un medio con el que se pueda innovar. Hace falta un hito masivo como el de Orson Wells:



Para finalizar, hay que destacar que el soporte periodístico, ya sea electrónico o impreso, nunca desaparecerá. Posee un aliado poderoso: la fotografía. Sin una persona que esté detrás del objetivo eligiendo el motivo o el enfoque, las fotografías no tendrían el significado que tienen. Ahora, componer una novela lo puede hacer hasta un ordenador, pero dotar de belleza a una escena cotidiana, es algo que está muy alejado de las máquinas. Es por este motivo por el que el periodismo evolucionará, pero no de una forma exagerada y utópica como la que pretenden las obras de ciencia ficción.

PREFACIO

DECLARACIÓN DE INTENCIONES

En esta entrada pretendo resumir e introducir mis pretensiones y anhelos para con este blog. El objetivo por el que se ha creado quizá se aleje un poco del serial periodístico. Quizá la temática literaria no da mucho juego a convertirse en un serial con entrega semanal. Pero el periodismo también debe informar del ocio disponible a los ciudadanos y orientarlos en sus gustos. A mí, la temática de las drogas y su tratamiento en el mundo de la cultura, me parecía muy atractivo. De hecho, disponemos de infinidad de obras cuya temática es el consumo de estupefacientes, y es muy lícito realizar un índice comentado sobre ellas.

Tenemos diversos ejemplos de que los libros se incluyen aún entre la prensa de tirada nacional, aunque se releguen a suplementos semanales. La literatura aún es un aliciente en la prensa. Tenemos, como ejemplos, El Cultural , de suplemento los jueves con El Mundo, con gran influencia en el mundo de la crítica artística y literaria en general. Con El País, tenemos EP3, de temática un poco más juvenil, pero más acorde con lo que nos proponemos en este blog, pues su tendencia es a la cultura pop y underground. Estos suplementos serán dos de mis fuentes informativas. En el mundo televisivo, tenemos el programa literario de La 2, Página 2. De tirada semanal, con una duración de media hora, analiza de manera rigurosa con entrevistas y reportajes en profundidad las novedades del mundo de los libros. Muy interesante.

Sin más dilación, paso a esclarecer la estructura del blog:

1. Me centraré, cada dos semanas, en un libro. La primera semana, me dedicaré a sacar los entresijos de la obra escrita, para a la semana siguiente hablar de la repercusión que ha tenido dicha obra no solo en el mundo literario, sino en toda la cultura, ya sea en cine, televisión o en movimientos artísticos. La que se puede llamar crítica artística que ocupará la entrada de la primera semana, tendrá las siguientes secciones: ficha bibliográfica, sinopsis, personajes principales, conclusiones personales, relación con las drogas.
2. La segunda semana, pasaremos a centrarnos en las distintas influencias que la obra ha ocasionado en la cultura, centrándonos en el cine o en el serial de ficción televisivo. Del mismo modo, estudiaremos las repercusiones en la cultura, concretamente en la cultura underground.
3. Independientemente, las entradas sobre las Prácticas de clase las publicaré en este mismo blog. Le darán más diversidad, y lo harán menos monótono al lector, pues encontrará más temas a parte del central.

Sin nada más que añadir, con este blog busco como objetivo último radiografiar la infraestrucura cultural que crea el ser humano prestándose de sus patologías y errores. Cómo es capaz de encontrar arte en una actividad autodestuctiva y evasiva para crear poesía o narrativa. Me parece muy interesante homenajear ese lado de la cultura que retrata el lado oscuro del ser humano, sin pasar por asesinatos, violaciones, etc., aunque, como ya veremos, las drogas a menudo se vean relacionadas con estas actividades delictivas.